你本來以為像是安東尼奧尼式希□□□□□區柯克，結果發現是一部完美的□□□□□精神分析符號學和後現代隱喻的□□□□□電影文本，“實在”成為在媒介□□□□□，權力關係，大眾的意見和狂歡□□□□□的注意力經濟中偶爾閃現的幽靈□□□□□，男主被這“實在”凝視，陷入□□□□□懷疑中，但在無數次碰壁中進而□□□□□進入到對懷疑的懷疑，以及最後□□□□□的“消失”乾脆對他本身的真實□□□□□進行了解構。真實存在的與不存□□□□□在的在這影像中根本扯不清，影□□□□□像調戲著對於“真實”的執念，□□□□□留下的只剩下了瞬時的感覺和記□□□□□憶的印痕。你去放大，企圖窺見□□□□□真實？卻發現真實根本不在視點□□□□□之內，鏡頭之內只有一片真空，□□□□□一個真實的空白，真實在觀看之□□□□□外（想象，話語，感覺…）。這□□□□□電影在當時的姿態是相當超前和□□□□□挑釁的。□□□□□

战争进行到这一步，再进行道德指 □□□□□责难免显得伪善，所以只能唤回原 □□顶级绝伦推理片10□□□初的热血漫逻辑，人物0部介遵循着简单 □□□□□的动机，换句话说，这仍是一个过 □□□□□度理想和扁平化绍的世界，拯救这个 □□□□□世界并不比毁灭它要崇高。 □□□□□

75%完全還原當時場景的□□□□□拍攝手法的確是不錯的□□□□□

不合格的爆米花……唯一有趣□□一点的可能只有美男计部分吧□□……□□

我怎么可以没有看过呢出电影 □□□□□□呢。 □□□□□□